第39章（1 / 2）

马来西亚的华人，尤以怡保、槟城、吉隆坡、柔佛和雪兰莪居多。

文物修复细分种类，金石、陶瓷、书画、纺织、壁画、古籍、木器、钟表……称得上是隔行如隔山。而中国的书画修复，与西方的油画修复，又是完全不同的细分领域。

蓝烟学的这门技艺，在日本、韩国，以及部分东南亚国家的泛中华文化圈里，都能吃得上饭。

工作室外派人员去外地做修复工作是家常便饭，外派至海外也不是第一次，薛梦秋之前就去日本待过半年。

落地机场，便有博物馆方的工作人员开车来接。

车离机场，视野越发开阔。槟榔屿四面环海，乔治市位于槟岛东北角。

不同于南城蓝色里总要掺上一点灰的天光，这里的蓝无限通透、无限开阔。

蓝烟将后座车窗打开一条缝，任由湿热海风扑向面颊。

来接机的工作人员祖籍福建，讲普通话稍有费力，沿路同他们说明工作和食宿安排：由于博物馆没设专门的书画修复部门，所以他们的工作，会去一位华人画家的工作室完成，食宿则都由那位侨商提供。

此来第一天，侨商设宴款待，下午会带他们去画家的工作室熟悉工作环境。

侨商姓俞，而今长居香港，接待的是他的长子，名叫俞晚成，三十五六岁，儒雅谦和。

等吃过饭，俞晚成又亲自带他们去了那位华人画家的工作室。

离俞家的宅邸不远，步行不过七百多米，三层的白色小洋楼，四周乔木森森。

周文述凑近悄声说：“和缮兰斋挺像的。”

蓝烟深以为然地点点头。

洋楼门前牌匾题“一隅”二字，俞晚成说他们一般就叫这里一隅楼。

一隅楼除了画家的画室，还有个裱房，很小，只设了一张裱画桌，工具也不齐全。

蓝烟他们提前跟这边沟通过，知道这个情况，趁手的工具自己带了一套。

俞晚成叫他们有任何需要尽可吩咐，他与画室主人、博物馆方都会全力配合。

隔日又调整一天，蓝烟和周文述的工作正式开始。

已是十一月中。

朋友圈里北方的朋友纷纷发起了初雪的照片，此地湿热，依然艳阳高照。

俞晚成将要向侨生博物馆捐赠的这批作品里，最具价值的，是岭南画家居廉的一幅《瓯香馆雅趣图》[*注]。

此画最早藏于粤西高州府的某位吴姓药材商人手中，后时局动荡，吴家下南洋闯荡，为攀结黄氏家族，献上一批古玩奇珍。后几经辗转，流入俞家。

居廉的作品《富贵长春》曾在2017年拍得700万人民币的高价，这幅《瓯香馆雅趣图》是他开创的“撞粉”、“撞水”技法中早期的作品，算得上是精品之作，保守估计，市价在百万以上。

这样一幅作品，蓝烟自然慎之又慎。

该画创作于光绪年间，用同一时期的旧宣纸作为补料是最佳选择。

一隅楼的藏纸没能匹配得上，俞晚成打听到了槟城有个裱画店藏有一批旧纸，于是下午周文述去那店里看材料去了。

上一幅苏六朋的画作已经修复完了，还差最后装裱。

裱件下墙，上蜡砑光。

蓝烟站在裱画桌前，拿着剃刀，仔仔细细去除覆背纸的杂质和沙粒。

槟城潮湿高温的气候，并不适宜书画修复，因此裱房需要长时间开着空调和除湿机。

工作久了颈椎、肩背和腰部无一不酸痛，吹了空调更是雪上加霜。

这一步完成，蓝烟站起身，活动了一下肩颈，继续做打蜡的工作。

周文述问俞晚成要来一台蓝牙音响，搁在裱房角落里，方便边干活边听音乐。

音响连了蓝烟的手机，在放节奏明快的轻音乐，此时播到了久石让的《いつも何度でも》，蓝烟不时跟着哼唱一段。

门口传来脚步声。

蓝烟没抬头，“配上了吗，文述？”

无人作声。

蓝烟掀眼，顿时怔住。

桌子一角放了一盆一人高的散尾葵，半挡住了孔雀绿的木门。

人站在门口，白衣黑裤的装束，如檐上落雪清绝疏冷。

没说话，只是看着她。

空气仿佛突然降了温。

蓝烟嘴唇微抿，扛不住他微冷的目光，把视线移开了。

下一瞬，梁净川踏着棋盘格的地砖走了进来，没头没尾地问：“听笑话吗？”

蓝烟把砑石放了下来，没有出声。

梁净川一步一步走近，不急不慢地说道：“带了份点心去缮兰斋探望，前台告诉我，人一周前就出国了。问叔叔和我妈，都说知道。全世界，我最后一个知道。”

他已走到了裱桌的对面。

蓝烟目光定在桌上的裱件上，始终不抬头，她很清楚梁净川正在盯着她。

“……所以你是来找我讨说法的吗？”